Герои картины Ефима Честнякова были «разлучены» много лет назад.
Реставраторы Костромского музея-заповедника работают над проектом, который поможет переосмыслить наследие Ефима Честнякова и, возможно, взглянуть на мир глазами мастера. Заручившись помощью искусствоведов, партнеров и взяв на вооружение технологии, они задумали соединить две работы Ефима Васильевича в одну.
Картины «Город всеобщего благоденствия» и «Строение большого города» долгие годы, вплоть до 2024 года, считались отдельными работами Ефима Честнякова. Они не просто числились под разными названиями, но и хранились в разных местах – в Костромском музее-заповеднике и Кологривском краеведческом музее им. Г. А. Ладыженского.
Оба фрагмента уже прошли довольно долгий путь для воссоединения. Костромской фрагмент для определения формы авторского холста и реставрационных дополнений был исследован в ультрафиолетовых и инфракрасных лучах. Фрагмент картины из Кологрива пришлось, в прямом смысле, спасать: из-за отсутствия подрамника холст сильно деформировался, красочный слов отставал, по периметру имелись многочисленные разрывы, проколы, утраты нитей. Реставраторы Костромского музея-заповедника для устранения деформации растянули картину на крафт-поля и провели сложное укрепление красочного слоя. В места утрат подвели реставрационный грунт. Отделили старый дублировочный холст от авторского. Стабилизацию и удаление старого осетрового клея произвели по новой методике, разработанной сотрудниками реставрационного отдела Костромского музея-заповедника – с помощью клея фунори.
Следующим важным этапом обе части произведения отправились на рентгенографию. Под видимым невооруженным глазом верхним слоем проступили силуэты: на кологривском фрагменте – рукавчик, платье, платочек девушки, а на костромском – рубашка, короткие волосы мальчика. Фигура девочки тоже оказалась на разных частях полотна.
Когда два фрагмента идентифицировали как части одного целого, реставраторы приняли решение соединить их. Над этим реставраторы Костромского музея-заповедника и работают в настоящее время.
Отметим, что подобные истории с произведениями Ефима Честнякова уже случались. В 2024 году при рентген-исследовании работы «В избушке лесовика» под верхним слоем нашли более раннюю живопись. Картина изначально была горизонтальной: справа виднелась изба, слева – лес. Фрагменты соединил между собой сам автор. Со временем швы износились, материала не хватало, и Честняков разделил работы на части, позаимствовав для других картин. К счастью, в фондах Костромского музея-заповедника хранится фотография, сделанная самим Честняковым. На ней видна эта картина в первоначальной горизонтальной композиции среди других работ. Специалисты предполагают, что изначально полотно было полутораметровым и часть его по-прежнему скрыта под другими произведениями.
Эти находки подтверждают, что Ефим Васильевич неоднократно создавал одну картину поверх другой. Ему не хватало холстов и материалов, и он использовал ранние работы для новых.
Фото: Костромской музей-заповедник